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메트로폴리스 (1927년 영화)

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목차

1. 개요

메트로폴리스는 1927년 프리츠 랑이 감독한 독일의 SF 영화이다. 미래 도시 메트로폴리스를 배경으로, 지배 계급과 노동자 계급의 갈등, 기술 발전의 양면성, 인간성 상실 등을 다룬다. 영화는 지배자의 아들 프레더가 지하 세계의 노동자 마리아를 만나 사회의 부조리를 깨닫고, 로봇 마리아의 등장으로 도시가 혼란에 빠지는 과정을 그린다. 시각적 특수 효과와 아르 데코 양식의 세트 디자인으로 유명하며, SF 영화사에 큰 영향을 미쳤다. 개봉 당시에는 엇갈린 평가를 받았으나, 시간이 지나면서 걸작으로 재평가되었고, 여러 차례 복원 작업을 거쳐 현재 148분 분량의 복원판이 존재한다.

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메트로폴리스 (1927년 영화) - [영화]에 관한 문서
기본 정보
미래 도시 스카이라인 앞에 로봇이 서 있는 포스터
극장 개봉 포스터 (하인츠 슐츠-노이담 作)
감독프리츠 랑
제작자에리히 포머
각본테아 폰 하르보우
원작테아 폰 하르보우의 소설 《메트로폴리스》 (1925)
출연알프레트 아벨
브리기테 헬름
구스타프 프뢸리히
루돌프 클라인-로게
음악고트프리트 후페르츠
촬영카를 프로인트
귄터 리타우
편집레이 러브조이(복원판)
제작사UFA
배급사파루파메트
파라마운트 영화
쇼치쿠 좌 = 도호도와
개봉일1927년 1월 10일 (독일)
1927년 3월 6일 (미국)
1929년 4월 3일 (일본)
상영 시간153분 (오리지널 독일 개봉)
118분 (미국 초연)
104분 (일본 초연)
82분 (조르지오 모로더 버전)
123분 (2002년 버전)
148분 (2010년 버전)
국가독일 제국
언어무성 영화
독일어 자막
제작비530만 라이히스마르크 (추정) (현재 가치로 약 유로)
흥행 수익75,000 라이히스마르크 (추정)
미국 및 캐나다 렌탈 수익 100만 달러

2. 줄거리

2026년, 고딕 양식의 마천루가 솟아오른 미래 도시 메트로폴리스는 고도로 발달한 문명으로 평화와 번영을 누리는 듯 보였다. 그러나 그 실상은 마천루 상층부에 사는 소수의 지식 지도자 계급과 지하에서 가혹한 노동을 견디는 노동자 계급으로 극명하게 나뉜 철저한 계급 사회였다.

어느 날, 지배 권력자의 아들 '''프레더'''는 노동자 계급의 딸 '''마리아'''를 만나 억압받는 지하 사회의 현실을 처음으로 깨닫는다. 마리아는 "뇌와 손의 매개자는 마음이어야 한다."라며 계급 사회의 모순을 설명하고, "뇌" (지식 지도자 계급)와 "손" (노동자 계급)을 조절할 "마음"의 출현을 예언한다. 노동자들 사이에서는 파업의 기운이 감돌기 시작한다. 마리아는 프레더가 바로 그 조절자가 될 존재임을 알아보고, 프레더 또한 아름다운 마리아에게 마음을 빼앗긴다.

이 모습을 몰래 지켜보던 프레더의 아버지이자 지배 권력자인 '''요 프레더젠'''은 위기감을 느낀다. 그는 오랜 지인인 학자 '''로트방'''에게 명령하여 마리아를 납치하고, 그녀를 닮은 안드로이드(Maschinenmensch)를 만들어낸다. 프레더젠은 이 안드로이드를 마리아로 위장시켜 지하 사회에 보내, 마리아가 이룩한 노동자들의 단결을 무너뜨리려 한다.

그러나 한때 프레더젠과 연적 관계였던 로트방이 은밀하게 품은 의도는 프레더젠이 지배하는 메트로폴리스 자체를 파멸시키는 것이었다. 로트방의 지시를 받은 안드로이드 마리아는 남자들을 현혹시켜 혼란을 일으키는 한편, 계급 투쟁을 격렬하게 선동한다. 프레더는 변해버린 마리아가 다른 존재임을 알아채지만, 흥분한 노동자들에게 쫓겨난다.

안드로이드 마리아에게 선동된 폭도들은 지상의 공장으로 몰려가 메트로폴리스의 심장과 같은 Hertz-Maschine (헤르츠 머신, 영: Heart-Machine)을 파괴하고, 지하 거주 지역을 물에 잠기게 한다. 하지만 지하에는 아직 많은 노동자들의 아이들이 남아 있었다. 자신들의 행동이 결국 스스로를 파멸로 이끌고 있음을 깨달은 노동자들은, 자신들을 선동한 마리아를 비난하며 화형에 처한다. 불길 속에서 마리아는 안드로이드의 모습으로 돌아가고, 노동자들은 자신들을 선동했던 존재의 정체를 알게 된다.

한편, 로트방에게서 도망친 진짜 마리아와 지하에서 재회한 프레더는, 남아있던 아이들을 수몰 직전에 지상으로 대피시키고 시계탑 위에서 로트방과 대결한다. 모든 것이 끝난 후, 프레더는 조절자로서 아버지와 노동자들 사이를 중재하려 한다.

3. 등장인물


  • 구스타프 프뢸리히 - 프레더: 메트로폴리스 지배자 요 프레더젠의 아들. 우연한 기회로 지하 노동자들의 참혹한 현실을 알게 된 후, 그들을 돕고자 한다.
  • 브리기테 헬름 - 마리아 / 로봇: 순수한 노동자들의 정신적 지주이자, 로트방에 의해 그녀와 똑같은 모습으로 만들어진 로봇. 로봇 마리아는 노동자들을 선동하여 파멸로 이끈다.
  • 알프레트 아벨 - 요 프레더젠: 메트로폴리스의 지배자. 도시의 번영을 위해 노동자들을 억압하지만, 아들 프레더와의 갈등을 겪는다.
  • 루돌프 클라인로게 - 로트방: 천재적인 발명가. 과거 연인 헬에 대한 집착으로 로봇을 창조하고, 프레더젠에게 복수하려 한다.
  • 하인리히 게오르게 - 그로트: 지하 노동자들의 대표. 노동자들을 억압하는 프레더젠에게 분노하지만, 프레더의 중재로 화해한다.
  • 테오도어 로스 - 요자파트: 프레더젠의 해고된 조수이자 프레더의 친구. 프레더를 도와 노동자들을 돕는다.
  • 프리츠 라스프 - 마른 남자: 프레더젠의 스파이.
  • 에르빈 비스방거 - 죄르지
  • 하인리히 고토

4. 제작

《메트로폴리스》의 각본은 프리츠 랑과 그의 아내 테아 폰 하르보가 공동으로 집필했으며, 폰 하르보는 영화 개봉 전 동명의 소설을 발표하여 영화 홍보에 활용했다. 1924년 크리스마스를 앞두고 랑은 미국 뉴욕의 거대 도시를 처음 보고 압도적인 인상을 받아 귀국하여 영화화를 상담했고, 아내 테아 폰 하르보우도 이에 동의하여 시나리오를 완성했다.[1] 다만, 완성된 시나리오는 랑이 구상했던 노동자의 승리에 의한 결말과는 약간 달랐지만, 흥행적인 면 등을 고려하여 받아들였다.

프리츠 랑과 테아 폰 하르보우


영화는 1925년 5월부터 1926년 10월까지 17개월 동안 촬영되었으며, 제작비는 530만 마르크가 투입되었다. 랑은 배우들에게 혹독한 연기를 요구했으며, 특히 물에 잠기는 장면은 배우와 엑스트라들에게 큰 고통을 안겨주었다.

바벨탑 장면에서는 예산 문제로 6,000명의 엑스트라를 1,500명으로 변경했다. 랑은 150명의 이발사를 고용하여 전원의 머리를 깎게 한 뒤, 카메라 앞에서 여러 번 행진하게 하고, 특수 촬영을 통해 수천 명처럼 보이게 했다. 이 특수 촬영은 쉬프탄 공법이라고 불린다.

극 중 고층 빌딩이 즐비한 메트로폴리스나 상류층 자제들의 유희장은 미니어처 세트를 거울에 비춰 촬영했으며, 유희장의 크기는 불과 30센티미터였다.

주연 배우 외에 단역 750명, 엑스트라 남성 25,000명, 여성 11,000명, 어린이 750명, 흑인 100명, 중국인 25명이 동원되었으며, 보수는 160만 마르크, 의상비는 200만 마르크였다. 신발 3500켤레, 가발 75개, 맞춤 자동차 50대가 사용되었고, 필름은 62만 미터, 포지티브 필름은 130만 미터가 사용되었다. 총 비용은 최소 500만 마르크에서 최대 1300만 마르크로 문헌에 따라 다르다.

특수 효과 전문가 오이겐 쉬프탄은 '쉬프탄 공법' 등 획기적인 시각 효과를 개발하여 영화의 완성도를 높였다.

4. 1. 미술 및 디자인

《메트로폴리스》는 거대한 고딕 양식의 대성당부터 미래 지향적인 도시 경관에 이르기까지 다양한 특수 효과와 세트 디자인을 특징으로 한다. 프리츠 랑은 인터뷰에서 "이 영화는 1924년 10월 뉴욕의 마천루를 처음 본 순간부터 시작되었다"고 말했다. 그는 처음으로 뉴욕을 방문하여 "거리를 바라보며 빛나는 조명과 높은 건물들을 보면서 '메트로폴리스'를 구상했다"[1]고 언급했지만, 실제로는 랑과 하르보가 1년 넘게 이 아이디어를 구상해왔다.[1] 랑은 도시의 첫인상을 묘사하며 "건물들은 어둠 속에서 눈부시고, 시선을 사로잡고, 최면을 걸기 위해 매달린 호화로운 배경, 반짝이는 수직 돛처럼 보였다"고 말했다. 그는 덧붙여 "뉴욕의 모습만으로도 이 아름다움의 등대가 영화의 중심이 되기에 충분했다..."[1]

마시넨멘쉬의 영화 장면


《메트로폴리스》에 등장하는 도시의 모습은 아르 데코 운동의 영향을 강하게 받았지만, 바벨 탑, 고딕 양식 성당 등 다른 전통의 요소들도 통합하고 있다. 잉게보르그 호스테레이는 《메트로폴리스》에 등장하는 건축물을 절충주의라고 묘사하며, 그 지역들이 "기능주의 모더니즘[과] 아르 데코"를 모두 나타내는 동시에 "과학자의 고풍스러운 작은 집과 강력한 실험실, 지하 묘지[와] 고딕 양식의 대성당"을 특징으로 한다고 썼다. 이 영화에서 아르 데코 건축 양식을 사용한 것은 매우 큰 영향을 미쳤으며, 이후 유럽과 미국에서 이 스타일의 인기가 높아지는 데 기여한 것으로 알려져 있다. 예를 들어, 새로운 바벨 탑은 독일에서 건축의 걸작으로 인정받은 포즈난 박람회장의 상부 슐레지엔 탑에서 영감을 받았다.[11]

특수 효과 전문가 오이겐 쉬프탄은 《메트로폴리스》를 위해 획기적인 시각 효과를 창조했다. 사용된 효과로는 도시의 미니어처, 흔들리는 카메라, 그리고 특히 쉬프탄 공법이 있는데,[17] 이는 거울을 사용하여 배우들이 미니어처 세트에 있는 것처럼 보이게 하는 기술이다. 이 새로운 기술은 불과 2년 후 앨프레드 히치콕의 영화 《블랙메일(Blackmail)》(1929)에서 다시 사용되었다.[17]

로트방이 잃어버린 사랑 헬을 부활시키기 위해 만든 로봇인 마시넨멘쉬는 조각가 발터 슐츠-미텐도르프가 만들었다. 배우 브리짓 헬름의 전신 석고 모형을 만들고, 그 위에 의상을 제작했다. "플라스틱 우드"(나무 채우개로 설계된 유연한 물질) 샘플을 우연히 발견한 슐츠-미텐도르프는 금속처럼 보이면서도 약간의 자유로운 움직임을 허용하는 의상을 제작할 수 있었다.[18] 헬름은 로봇 역을 연기하는 동안 의상이 딱딱하고 불편해서 베이고 멍이 드는 부상을 입었다.

유명한 포스터 디자인은 하인츠 슐츠-노이담(Heinz Schulz-Neudamm, 1899년-1969년)이 담당했다.

4. 2. 음악

고트프리트 후퍼츠는 《메트로폴리스》를 위해 웅장한 오케스트라 스코어를 작곡했다. 그는 리하르트 바그너와 리하르트 슈트라우스의 영향을 받아 고전적이면서도 현대적인 음악을 선보였다. 후퍼츠의 스코어는 영화 제작 과정에서 중요한 역할을 했으며, 프리츠 랑은 촬영장에서 피아노 연주를 통해 배우들의 연기를 지도했다. 후퍼츠의 오리지널 스코어는 2001년 복원판과 2010년 완전 복원판에 사용되었으며, 이후 다양한 버전의 사운드트랙이 제작되었다.

다음은 ''메트로폴리스''를 위해 만들어진 다양한 아티스트들의 악보 목록이다.

  • 1975년, BBC는 윌리엄 피츠워터와 휴 데이비스가 작곡한 전자 음악을 제공했다.[23]
  • 1978년, 호주 작곡가 크리스 닐은 이 영화를 위한 실험적인 악보를 만들었다. 이 곡은 1979년 시드니에서 라이브로 공연되었다.
  • 1984년, 조르지오 모로더는 80분 분량의 1984년 재개봉 버전을 복원 및 제작했으며, 여기에는 모로더가 작곡하고 모로더, 팻 베네타, 보니 타일러, 존 앤더슨, 애덤 앤트, 사이클 V, 러브보이, 빌리 스콰이어, 프레디 머큐리가 공연한 팝 사운드트랙이 포함되었다.
  • 1991년, 클럽 풋 오케스트라는 영화와 함께 라이브로 공연된 오리지널 악보를 만들었다. 이 곡은 CD로도 녹음되었다.
  • 1994년, 몬테네그린의 실험 록 음악가 람보 아마데우스는 메트로폴리스를 위한 자신의 버전의 악보를 썼다. 베오그라드에서 열린 영화 상영회에서 이 악보는 베오그라드 필하모닉 오케스트라가 연주했다.
  • 1998년, 이 자료는 앨범 ''Metropolis B (tour-de-force)''에 녹음되어 발매되었다.[24]
  • 1996년, 퇴폐 예술 앙상블 (당시 젊은 작곡가 협회)은 실내 관현악단을 위해 이 영화의 악보를 만들었으며, 1997년 시애틀의 개스워크 공원에서 열린 야외 무료 콘서트 및 상영회를 포함한 다양한 장소에서 공연했다.[25] 이 사운드트랙은 이후 언-라벨드 레코드에서 발매되었다.
  • 2000년, 제프 밀스는 앨범으로 발매된 ''메트로폴리스''를 위한 테크노 악보를 만들었다. 그는 또한 영화의 공개 상영회에서 이 악보를 라이브로 공연했다.
  • 2004년, 아벨 코르제니오프스키는 90명의 오케스트라와 60명의 합창단, 두 명의 솔리스트가 라이브로 연주하는 ''메트로폴리스''를 위한 악보를 만들었다. 첫 공연은 폴란드의 에라 노베 호리존티 영화제에서 열렸다.
  • 2004년, 로니 크레이머는 두 개의 오로라 상을 수상한 ''메트로폴리스''를 위한 악보와 효과 사운드트랙을 제작했다.[26]
  • 뉴 폴루턴트 (미스터 스피드와 DJ Tr!p)는 2005년부터 축제에서 ''메트로폴리스 리스코어''를 라이브로 공연했으며 2011년 애들레이드 영화제에서 초연을 위해 영화의 2010년 버전을 다시 만들었다.[27]
  • 2010년까지 알로이 오케스트라는 모로더 버전을 포함하여 영화의 네 가지 다른 버전을 만들었으며, 가장 최근에는 2010년 복원본의 미국 초연을 위해 만들었다. 알로이의 전체 악보 녹음은 키노 로버에서 의뢰하여 리마스터된 블루레이 및 DVD에 대체 사운드트랙으로 포함될 예정이었지만, 복원 저작권을 소유하고 자체 악보만 사용하도록 규정하는 프리드리히 빌헬름 무르나우 재단에 의해 거부되었다. 알로이의 악보는 웹사이트에서 제공되며 영화와 독립적으로 동기화할 수 있다.[28][29]
  • 2012년, 디터 뫼비우스는 영화에 맞춰 음악을 연주하도록 초대받았다. 이를 위해 그는 사전 배열된 트랙과 샘플을 제작하여 라이브 즉흥 연주와 결합했다. 그는 2015년에 사망했지만 이 프로젝트는 완료되어 2016년에 ''Musik für Metropolis''로 발매되었다.
  • 2014년, 피아니스트이자 작곡가인 드미트로 모리키트는 새로운 라이브 피아노 악보를 만들었으며, 이 곡은 런던의 윌튼스 뮤직 홀에서 열린 매진된 관객들로부터 기립 박수를 받았다.[30]
  • 2014년, 스페인 밴드 카스페르베크 트리오는 비고의 "라 갈레리아 재즈"에서 새로운 악보를 초연했으며, 부다페스트, 리가, 흐로닝언에서 추가 공연을 했다. 메타바리는 인디애나주 포트 웨인의 시네마 센터에서 아트 하우스 극장의 날 2016을 위해 의뢰받아 ''메트로폴리스''를 다시 만들었다.[31] 이 악보는 레코드 스토어 데이 2017년에 원 웨이 스태틱 레코드에서 전 세계적으로 발매되었으며 라이트 인 더 애틱 레코드에서 미국에 배포되었다.[32][33]
  • 2015년, 달라스 챔버 심포니는 작곡가 브라이언 새터화이트에게 조르지오 모로더 버전의 ''메트로폴리스''를 위한 오리지널 영화 악보를 의뢰했다. 이 악보는 2015년 10월 13일 무디 퍼포먼스 홀에서 리처드 맥케이의 지휘로 열린 콘서트 상영회에서 초연되었다.[34]
  • 2017년, 팩토리 플로어는 런던 과학 박물관에서 열린 로봇 전시회의 일환으로 자체 사운드트랙을 공연했다.[35] 2018년 10월에는 영화를 위한 그들의 작곡을 담은 앨범 ''Soundtrack to a Film''이 발매되었다.[36]
  • 2018년 2월, 오르간 연주자 브렛 밀러는 JDRF를 위한 자선 행사로 트렌턴 전쟁 기념관에서 고트프리트 후퍼츠의 오리지널 악보를 필사했다. 그의 공연은 그해 3월 PBS의 ''State of the Arts''에 소개되었다.[37]
  • 2018년, 플루트 연주자 야엘 아처 "캣" 모디아노는 어퍼 맨해튼의 유나이티드 팰리스에서 열린 2010년 복원본 상영회를 위해 새로운 악보를 작곡하고 연주했다.[38]
  • 2019년, 오르간 연주자 닐스 헨릭 아셰임은 스타방에르 콘서트홀에서 열린 2010년 복원본 상영회를 위해 실험적인 "확장된 오르간" 악보를 작곡하고 라이브로 연주했다. 영화를 위한 미래 지향적인 사운드스케이프를 만들기 위해 오르간을 크게 개조했다.[39]
  • 2019년, 바흐-엘가 합창단은 알렉산더 칸 감독 하에, 준비된 즉흥 음악과 더불어 모리스 라벨, 찰스 아이브스, 아르튀르 오네게르, 캐나다 작곡가 해리 프리드먼, 고트프리트 후퍼츠의 오리지널 사운드트랙 발췌곡을 포함한 영화의 라이브 사운드트랙을 선보였다. 합창단에는 4명의 기악 연주자(크리스 팔머, 일렉트릭 기타, 에블린 샬롯 조, 더블 베이스, 코너 베넷, 테너 색소폰, 크리스타 로즈, 키보드)가 함께했다.[40]
  • 2022년, 프랑스-브라질 작곡가 막시미아노 코브라가 작곡하고 유로파 필하모니아 오케스트라가 연주한 새로운 오리지널 악보가 발매되었다. 코브라는 타임 리매핑을 사용하여 자신의 악보와 동기화된 영화의 181분 버전과 자막을 영어로 재각색하여 자체 제작했다.[41][42][43]


1984년에 발매된 조르지오 모로더의 사운드트랙 음반 정보와 수록곡은 다음과 같다.

''메트로폴리스'' 오리지널 사운드트랙
발매1984년 (영국)
1984년 9월 21일 (일본, LP)[123]
1984년 11월 1일 (일본, CD)[124]
1989년 3월 1일 (일본, CD/재발)[125]
장르사운드트랙
레이블CBS (영국)
CBS 소니 (일본)
프로듀서조르조 모로더



수록곡
A면[123]곡 제목작사작곡아티스트
1러브 킬즈
Love Kills		프레디 머큐리 & Giorgio Moroder프레디 머큐리 & 조르조 모로더프레디 머큐리
2하트 오브 파이어
Here's My Heart		Pat Benatar조르조 모로더팻 베네타
3암흑의 감옥
Cage Of Freedom		Pete Bellotte조르조 모로더존 앤더슨
4블러드 프롬 어 스톤
Blood From A Stone		Pete Bellotte조르조 모로더Cycle V
5바빌론의 전설
The Legend Of Babel		조르조 모로더조르조 모로더



수록곡
B면[123]곡 제목작사작곡아티스트
1히어 쉬 컴즈
Here She Comes		Peter Bellotte조르조 모로더Bonnie Tyler
2디스트럭션
Destruction		Peter Bellotte조르조 모로더Loverboy
3온 유어 오운
On Your Own		Billy Squier조르조 모로더Billy Squier
4왓츠 고잉 온
What's Going On		Peter Bellotte조르조 모로더Adam Ant
5마신
Machines		조르조 모로더조르조 모로더


5. 주제 및 영향

《메트로폴리스》의 각본은 바이마르 시대 독일의 인기 작가였던 테아 폰 하르보와 그녀의 남편 프리츠 랑이 공동으로 집필했다.[14][15] 영화 줄거리는 하르보가 영화 제작을 목적으로 집필한 동명의 소설에서 시작되었으며, H. G. 웰스, 메리 셸리, 빌리에 드 릴아담의 작품과 기타 독일 드라마에서 영감을 받았다.[16] 하르보와 랑은 소설을 바탕으로 각본을 공동 작업했고, 소설 속 마법과 오컬트 관련 내용은 삭제되었다.[17]

랑과 하르보가 《메트로폴리스》 시나리오 작업을 하던 1923년 또는 1924년 경 베를린 아파트에서


각본은 여러 차례 수정되었고, 한때 프레더가 별로 날아가는 결말이 포함되기도 했다. 이는 훗날 랑의 《달의 여인》의 기초가 되었다.[18]

《메트로폴리스》의 시대적 배경은 해석의 여지가 있다. 2010년 재개봉 및 복원판에는 테아 폰 하르보가 작성한 오리지널 제목 카드가 포함되었지만, 연도는 명시되지 않았다. 복원 전, 로테 아이스너와 폴 M. 옌센은 사건이 대략 2000년경에 일어나는 것으로 추정했다.[19][20] 조르지오 모로더의 재편집 버전에는 영화 배경을 2026년으로 설정하는 제목 카드가 있었고, 파라마운트의 미국 개봉 버전에서는 3000년에 일어난다고 했다.[13] 하르보의 소설 한 판의 주석에는 이야기가 과거도 미래도 아닌 특정 장소나 시간에 일어나는 것이 아니라고 언급되어 있다. 1963년 에이스 북스 판(1927년 영문판 재판)은 배경을 "서기 2026년의 세계"로 명시하고 있다.

5. 1. 주제

《메트로폴리스》는 계급 갈등, 기술 발전의 양면성, 인간성 상실, 사랑과 화해 등 다양한 주제를 다루고 있다. 영화는 노동자와 자본가 사이의 극심한 불평등과 소통 부재를 비판하며, 진정한 화합을 위해서는 '머리'(지배 계급)와 '손'(노동자 계급)을 연결하는 '심장'(중재자)의 역할이 중요함을 강조한다.[10]

이 영화는 고도로 발달한 기계공학과 전자공학 기술로, 언젠가는 인간과 똑같은 움직임을 하는 자동 인형 같은 것이 만들어질 것이라는 예측을 보여준다. 특히, "움직이는 영상"이라는 정보로 이러한 자동 인형을 확실히 보여준 것은 본 작품이 처음이다.[10]

또한, 기계 문명이 발달한 미래 사회에서 인간이 기계의 부속품처럼 전락하고 소외되는 모습을 통해 기술 발전의 윤리적 문제에 대한 질문을 던진다. 지하에서 가혹한 노동에 견디는 노동자 계급과 지상의 마천루에서 사는 지식 지도자 계급의 대비를 통해 계급 사회의 모순을 드러낸다.

5. 2. 영향

《메트로폴리스》는 과학 소설(SF) 영화의 고전으로, 이후 많은 영화와 예술 작품에 큰 영향을 주었다. 영화 속 디스토피아적인 미래 도시, 여성 로봇, 획기적인 특수 효과 등은 《블레이드 러너》, 《스타워즈》, 《제5원소》 등 다양한 SF 영화에 영감을 주었다.[53] 특히 《스타워즈》의 C-3PO 캐릭터 디자인은 마시넨멘쉬의 모습에서 영감을 받았다.[92]

《메트로폴리스》의 영향을 받은 작품들
분야작품명내용
영화《블레이드 러너》, 《스타워즈》, 《제5원소》 등디스토피아적 미래 도시, 여성 로봇, 특수 효과 등
음악퀸 - "Radio Ga Ga"뮤직 비디오에 영화 장면 사용, 프레디 머큐리는 영화의 모로더 버전 사운드트랙에 "Love Kills" 기여[93][94]
마돈나 - "Express Yourself"뮤직 비디오에서 영화와 프리츠 랑에게 경의[95]
휘트니 휴스턴 - "Queen of the Night"뮤직 비디오에서 마리아 로봇에서 영감을 받은 의상 착용, 영화 보디가드에 영화 장면 등장[96]
자넬 모네 - Metropolis: Suite I (The Chase), The ArchAndroid컨셉 앨범의 기반, 앨범 표지에 영화 속 도시 이미지 사용[98][99]
레이디 가가 - "Alejandro", "Born This Way", "Applause"뮤직 비디오에서 영화에 대한 시각적 암시[100]
시스템 오브 어 다운 - "Sugar"뮤직 비디오에 메트로폴리스 장면 포함[97]
크라프트베르크 - The Man-Machine앨범에 "Metropolis" 수록[91]
모터헤드 - Overkill앨범에 "Metropolis" 수록[91]
The M Machine - Metropolis Part I영화에서 영감을 받은 컨셉 작품[101]
음악세풀투라 - The Mediator Between Head and Hands Must Be the Heart앨범 제목을 영화 인용구에서 차용[102]
세인트 빈센트 - "Digital Witness"뮤직 비디오에서 마리아를 대신하는 캐릭터 등장[111]
제프 밀스 - Metropolis2000년에 사운드트랙 발매.
만화메트로폴리스 만화 (오사무 테즈카의 메트로폴리스 또는 로봇 천사)테즈카 오사무는 영화 스틸 사진 한 장을 보고 영감을 받음. 2001년 애니메이션 동명의 장편 영화로 각색[86]
게임레이어스 오브 피어 2"살아있는 마네킹" 챕터의 일부가 영화에서 영감을 받음[112][113]
기타데이비드 보위 - 다이아몬드 독스 투어 및 다이아몬드 독스 앨범영화에서 무대 연출, 앨범 등 많은 영감을 받음[90]
특별한 신사 동맹 그래픽 노블 네모: 베를린의 장미메트로폴리스를 배경으로 함[103][104][105][106]
피터 그레이엄 - "Metropolis 1927"2014년에 금관 악기를 위한 곡 작곡[107][108][109][110]
핸슨 로보틱스 로봇 소피아루폴의 드래그 레이스에서 묘사[114][115]



퀸, 마돈나, 레이디 가가 등 대중음악 뮤지션들의 뮤직비디오에도 《메트로폴리스》의 이미지가 차용되었다.[93][95][100]

1984년에는 조르지오 모로더가 재편집하고 록 음악을 사운드트랙으로 한 《메트로폴리스》를 공개했다. 이 버전은 일부가 컬러화되었고, 자막도 움직이게 하거나 색을 입히는 등 현대적인 감각으로 재탄생했다.[122]

1989년에는 뮤지컬로 각색되어 런던 웨스트 엔드와 시카고에서 공연되었다.[84] 2016년에는 샘 에스마일이 텔레비전 미니시리즈로 각색할 것이라고 발표되었으며,[86] 2022년 Apple TV+에서 시리즈 제작을 확정했다.[87] 그러나 2023년 제작이 중단되었다.[89]

안드로이드 마리아의 복제품

6. 평가 및 해석

H. G. 웰스는 이 영화를 "가장 어리석은 영화"라고 혹평했지만, 뉴욕 헤럴드 트리뷴은 "기괴하고 매혹적인 그림"이라고 평가했다.[1] 뉴요커의 올리버 클랙스턴은 플롯의 많은 부분이 "끔찍한 게르만식 중압감"으로 덮여 있다고 비판했지만, "세트, 사람들의 사용과 움직임, 그리고 다양한 액션 장면"은 뛰어나다고 평가했다.[49]

버라이어티는 베를린에서 이 영화에 대한 첫 번째 리뷰에서 시나리오가 약하다고 평가했지만, 이전에는 이런 영화가 없었고 그 효과가 압도적이었으며, 몇몇 뛰어난 연기가 있었다고 인정했다.[47] 시미 실버만은 뉴욕에서 이 영화를 리뷰하며, 대중적인 매력은 있지만 "이상한 이야기, 항상 비전적이지만 특별한 상상력이 부족하고 때로는 단조롭다"고 평했다.[46] 모던트 홀은 뉴욕 타임스 평론에서 이 영화를 "발에 찰흙을 가진 기술적인 경이로움"이라고 칭했다.[13]

시간이 흐르면서 《메트로폴리스》는 영화사의 걸작으로 재평가받았다. 로저 이버트는 "무성 영화 시대의 위대한 업적 중 하나이며, 그 비전이 매우 대담하고 메시지가 매우 격렬하여, 만들어졌을 때보다 오늘날 더욱 강력하다"고 평가했다.[53] 레너드 말틴은 "어떤 때는 지루하지만 놀라운 세트 디자인과 특수 효과가 시선을 사로잡는다"라고 평가했다.[51]

콜린 그린랜드는 잡지 ''Imagine''에서 "랑의 비전의 엄청난 힘은 이 엉성한 외관의 현대화에도 꽤 온전하게 살아남았다"라고 말했다.[52]

이 영화는 로튼 토마토에서 97%의 긍정적 평가를 받았으며, 평균 평점은 9.1/10이다.[53] 메타크리틱에서는 100점 만점에 98점을 받아 "만장일치 찬사"를 받았다.[54] 2010년 ''엠파이어'' 잡지가 선정한 "세계 영화 100선"에서 12위를 차지했다.[55] 2002년 버전은 복원 작업으로 뉴욕 영화 비평가 협회상 "특별상"을 수상했다. 2012년, 영국 영화 연구소는 ''Sight & Sound'' 설문 조사에서 ''메트로폴리스''를 역대 35번째 위대한 영화로 선정했다.[6]

''필름 쿼터리''의 레인 로스는 이 영화를 "인간의 사회적, 정신적 진보에 기술 진보가 미치는 심오한 영향"에 대한 관심 때문에 "획기적인 영화"라고 불렀다.[57] 마틴 스코세지는 이 영화를 "젊은 영화 제작자를 위한 39편의 필수 외국 영화" 목록에 포함시켰다.[58]

''아메리칸 컨서버티브''의 영화 역사가 크리스토발 카탈란은 "메트로폴리스는 사회 변화에 대한 열정적인 외침이자, 그에 못지않은 열정적인 경고이다"라고 제안한다.[59] 피터 브래드쇼는 마리아를 기반으로 한 ''Maschinenmensch''는 "현대 기술의 훌륭한 에로티시즘과 페티쉬화"라고 언급했다.[60]

이 영화는 1995년 바티칸에서 편집한 중요한 영화 목록에 "예술" 범주로 포함되었다.

7. 복원

《메트로폴리스》는 여러 차례 복원 과정을 거쳤다. 1927년 독일 초연 이후, 영화는 여러 국가에서 상영되면서 다양한 버전으로 편집되었고, 많은 부분이 유실되었다.[1] 1984년, 조르지오 모로더는 83분 분량의 컬러 버전을 제작하면서 록 음악 사운드트랙을 추가했다. 이 버전은 상업적으로 성공했지만, 원작을 훼손했다는 비판을 받았다.[1] 2001년, 프리드리히 빌헬름 무르나우 재단은 전 세계 영화 아카이브에서 발견된 자료를 바탕으로 124분 분량의 복원판을 공개했다.[1] 2008년, 아르헨티나 부에노스아이레스의 파블로 두크로스 히켄 영화 박물관(Museo del Cine Pablo Ducros Hicken)에서 16mm 축소 네거티브가 발견되면서[75][76] 25분 분량의 새로운 장면이 추가된 148분 분량의 '완전 복원판'(The Complete Metropolis)이 2010년에 공개되었다.[79] 2010년 복원판은 베를린 국제 영화제에서 초연되었으며, 후퍼츠의 오리지널 스코어가 라이브로 연주되었다.[1]

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[119] 문서 小説版の訳注ではマリアに似せる計画すらない時点から製作者のロートヴァングがパロディと呼んでいることについて、「人間（厳密にはヘル）のパロディ」としている。（（ハルボウ2011）p.83訳註）
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[121] 문서 （ハルボウ2011）p.354「訳者あとがき」
[122] 문서 要出典範囲|実例としては、高畑明尚（経済学を専門とする教授、琉球大学他）が労働問題をテーマとした講義の題材に用いたことがある。 2017-08-01
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[127] 문서 （ハルボウ2011）p.353「訳者あとがき」・巻末
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